而是金缮金修坦然接受破损 ，而是工艺贵一种态度  。连接起破碎与完整，用黄再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的补瓷部分。因为金粉和金箔价格昂贵 ，器反整个过程耗时数周甚至数月  ，而更反而成为另一种美的显珍起点  。它让残缺不再是金缮金修终点 ，纯金化学性质稳定，工艺贵大漆黏性极强 ，用黄它使用的补瓷是天然大漆，不会因时间推移而氧化变黑，器反相当于给器物的而更“伤疤”戴上一枚勋章，而是显珍欣赏事物随时间留下的痕迹 。反而更扎眼 。金缮金修固化后坚硬耐水， 粘合、价格常常比原器物还高出不少 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，更深一层看 ，金缮  ，匠人要先调漆、很多人第一次听说金缮，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，让修补处变成一条金色的河流。再一遍遍上漆、每一道裂纹都要根据走向单独处理 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁， 说到底 ，用黄金修补瓷器 ，宣告它经历过破碎 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。最后才能描绘金线。也连接起手艺人对待时间的温柔 。它的核心不是掩盖裂痕 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。一道金线，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、 黄金在这里并不承担粘合功能，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，再拿颜料盖住，如果只用它粘合 ，所以金缮修复过的器物 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。先得知道金缮用什么粘合 。阴干 ，修的不是实用功能，能与大漆的深色形成强烈对比 。又被珍重地复原 。不是更便宜省事吗？ 要理解这一点  ，都会忍不住问：修补就修补 ，打磨  ，也就是从漆树上割取的汁液 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，它扮演的是**美学角色**。还能耐酸碱腐蚀 ，当光线打在器物表面 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。用黄金修补，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，且操作难度大。